这是一部黑白片，不光是因为用的黑白胶片，而是电影是如此单纯,如此泾渭分明。好人就是好人，坏人就是坏人。通常，我是不喜欢泾渭分明的人物形象的，因为这 样的人物很容易变得单薄，很假。但是这部电影里面人物却是很真实的。好人虽然勇敢，但不做无畏的冒险，虽然相信正义，但也洞悉这世上的无奈。好人的一切的 善举和英勇行为都是有所根据的，非常适度的，毫不过分，毫不造作，一如儒家所说的道中庸。
　　
　　坏人和好人的形象同样丰富，甚至更加值得玩味。恶人不是无端的恶，这种恶是有着古老的来源——自私，并衍生出来其他的恶德，比如冷酷，狡诈。 恶人虽然不做不必要的杀戮，但为保全自己可以不择手段，没有任何的道德底线。他们手持武器时的不可一世，在风暴面前却无比怯懦，求生时毫无尊严。当一个人 只为躯壳活着而丧失任何道德信仰的时候便是如此，更可笑的是他们以为所有的人都和他们一样。
　　
　　这部电影情节布置的非常周密，人物形象的点滴在细枝末节上就逐渐展现开来了。电影的大半部分都是关于好人和坏人在一个暴风雨夜里的对 峙，一种紧张的空气时刻笼罩着观众。这不是剑拔弩张的对峙，而是一种精神信仰的较量，在暴雨面前，在枪口下，好人的智慧和勇气已然注定了他们的胜利，这比 起最后的枪战来要更精彩。而最后枪战的胜利也是智慧和勇气的胜利，这两样东西恰恰是坏人没有的。
　　
　　毫无原因地，我被最后一个镜头所感动。我已经预料到了，在音乐中，女主人公打开窗，一片光明照耀近来，这是再浅白不过的结局了。我本以为这是 俗套，可以一笑了之的，可是不知道是什么力量把我击中，使我感到非常的震撼。这真是化腐朽为神奇。也许一个半小时沉浸在黑暗压抑的暴风雨夜之后，我们需要 的只是这么单纯的光明战胜黑暗的信仰。这种单纯的美也许就是film noir乃至更多老电影的恒久魅力。